《寻龙诀》全流程后期揭秘:调色环节

预调色


调色通常是一部电影制作的最后阶段进行的步骤,但在《寻龙诀》这样的全视效电影中,调色通常在前期就会介入进来,根据拍摄得到的绿背素材,和导演、摄影指导一起先为整个影片确定整体的色彩基调,通过输出LUT给视效部门做一个参考,让他们在做合成的时候,能够按照我们的调子做一些颜色上的变化。这样视效部门在制作时心里可以有一个明确的方向,而于调色师,也是加快了最终调色的速度。


正式调色


《寻龙诀》的调色根据剧情有三种不同的风格,一是文革时期,二是八十年代的纽约,三是寻宝盗墓。寻宝的一整场戏基本就是跟着实拍的色调走,没有做很多大幅度的修正。

 

最后棺材浮起来的那一场戏,在最开始设定的时候,导演就说那是一个清晨的感觉,但那一场戏的背景其实全是合成的,并且背景的颜色根据前面的光线进行变化,当时拿到手的时候是一个色彩较黄的画面,我们用了一些手段让他看起来清新一些。

 

序场中棺材盖一打开,紫色的火喷涌而出,这其实不太现实,或者说是一个不正确的颜色,可是导演的希望是,在那个环境下,火的颜色越诡异越好,不一定是绿色,也可能是蓝色的。这不能说他不对,只是要看他第二感觉符不符合现场的环境。在这一场戏中,导演更希望出来的是一个幽冥的感觉,所以最后选择了一个蓝紫色的光。


在整个调色环节过程中,导演有着非常明确的需求,这也正是我们所希望的。

 

调色难点


《寻龙诀》调色的难度在那些合成后的镜头,因为这些镜头中有些是实拍的有些是CG制作的,把整个镜头顺成一个看上去就是实拍的镜头难度很大。而其他比如创作一个颜色,或者色调等,都不是一个难度的。

 

《寻龙诀》整部戏的颜色都很有特点,非常的多元化,萧瑟的、重彩的、单色的、多彩的,全部都有。在影像创作环节中,其实不存在大自然中有没有这个颜色,因为现在人的眼睛已经能够接收到所谓的不正常的颜色了。我们接收到的影像咨询太多了,所以在调色的时候,我们更可以天马行空,因为这个颜色一定是人家看过的,大自然的色域范围是有限的,所以能创作的东西也是有限的。




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