滚蛋吧!肿瘤君(调色详解)

李惠敏老师作为《滚蛋吧!肿瘤君》的调色师,与大家分享这部电影调色的幕后故事及电影后期调色流程。

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天工异彩调色师 李惠敏


《滚蛋吧!肿瘤君》是根据漫画家熊顿的同名漫画与亲身经历改编的电影, 主人公熊顿在与病魔斗争非常痛苦的时候,却依然用最乐观的态度面对自己的人生。死亡看似离我们很远,其实离我们也很近,所以所调的画面色彩是以写实为主,这样能够使画面展现的更加自然,让画面感觉更亲近,没有距离感。

李惠敏老师在调色之前,首先做的事情是反复观看全片剪辑小样,以便熟悉剧情,了解人物情绪变化和故事走向,了解导演在影片中所要表达内容,然后确认拍摄的原始素材,以了解摄影师的拍摄风格和拍摄机器等方面的详细信息。在惠敏老师对这部片子有了大致的了解之后,就和导演及摄影师一起讨论电影的画面风格和色彩基调,在沟通中确定了全片画面色彩将是以写实为主,强调画面所呈现效果的真实性,整体色调以暖色为主;但片中几场二次元想象的空间,画面的色彩风格则是更加风格化的。惠敏老师与《滚蛋吧!肿瘤君》的摄影师林志坚老师之前就合作过几部电影,互相熟悉,所以在调色过程的交流与配合也是非常的顺利和默契。


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熊顿生病前的日常生活,跟普通人一样,工作日辛苦劳累周末肆意嗨皮,日常生活的剧情没有虚构,所以为了让画面看起来真实,尽量把画面颜色调的更贴近现实,以自然、干净为主。

随着剧情的推进,影片的大分部场景是在医院完成的,把单一的场景调成同一个颜色会使观众视觉疲劳,在保持画面整体暖色调的前提下,根据影片剧情的发展及时间段的变化做了不同的风格的变化:大部分白天的画面被调成干净自然的;午后的画面则加入了一些黄昏效果,但不会夸张,保持了高光和暗部的细节,比如头发的文理层次都会展现出来。


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医院走廊的画面,主人公熊顿看着窗外,背景大部分是冷色系,会在局部会加一点暖色,这样使得画面看起来色彩很丰富,同时也表达出主人公当时的心理状态,尽管现实并不乐观,但主人公熊顿依旧心怀热情的面对生活。

而深夜夏梦跟主人公熊顿对话的场景,只是加深了现场灯光颜色的饱和度,因为现场拍摄时灯光的布置都很优秀,所以在调色的过程中只要还原画面就会很美。


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二次元想象空间里会出现类似僵尸、韩剧的画面,在调色过程中把所有的画面尽量风格化、类型化,让大家看到僵尸的画面立马想起美剧的行尸走肉,看到韩剧的画面立马想起星星的你,用风格化的颜色使熊顿特有的俏皮性格也体现出来。


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《滚蛋吧!肿瘤君》的特效镜头比较多,用Mistika进行调色的一大好处就是对特效镜头调色很方便,当特效合成镜头做完,输出EXR文件并包含了通道,Mistika就可以直接对画面进行分层调色。在调色开始前李惠敏老师也会和特效团队沟通,看特效部门制作的风格是什么样的。因为这部电影的特效和调色都是由天工来做,所以沟通非常方便。由此带来的好处是在项目开始的时候就能互相沟通流程,对后续的工作非常的有利,省去了很多不必要的时间。

调色助理陈凯介绍其他细节
陈凯:未来调色的发展,并不只是单纯的调色,更多的是用一些基本的特效来辅助调色做到更多的可能性,使调色更加的多样化。因为肿瘤君有500多个特效镜头,很多包装、分层、全CG镜头等,所以我们让特效部门提供通道,包含在EXR文件里。我们可以在每个通道里分层的调色。因为这样和特效组能更契合。天、背景、车辆等分层来做,能使调色师更加的便捷。Mistika是个复合型的系统,不单单只是用来调色,可以从套片、剪辑、特效等都能很方便的辅助调色师做一些很精妙的东西。所以未来的调色可能更多是和特效的结合。影片中做了很多基本的特效修复,比如擦除眼袋,去除了背景的杂色,一方面使画面更加的统一。另一方面可以给制片及导演省去了更多沟通成本。




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